書       法

　　按理說四個月寫成這樣應(yīng)該算不錯了，但實(shí)際上如果按照這個路線走下去，寫四十年也不會有什么出息。
　　今人學(xué)書，只知其然而不知其所以然；只知道點(diǎn)畫的形態(tài)，卻不知道點(diǎn)畫為什么是這樣的形態(tài)。
　　因?yàn)椴恢渌匀唬灾缓糜霉P造作碑帖字跡的外貌，藏頭護(hù)尾，小心翼翼……，寫得苦不堪言。
　　書法本筆墨流淌之事，奈何現(xiàn)在皆成刻意造作之苦差，所謂初學(xué)和高手之間的差別，不過是開始造作與熟于造作之差別而已。
　　具體到這個小朋友嘛，建議先把書法班退掉，如今老師皆是謀財(cái)害命之輩（害人慧命?。?。
　　然后從墨跡入手，先不要學(xué)碑刻。其次字不要寫這么大，跟原帖差不多就成，當(dāng)然筆也要換個小點(diǎn)的。最重要的是：要加快書寫速度！
　　或有人問：寫快了就不像啦怎么辦？
　　答曰：不像沒關(guān)系。

爛板橋兄的作品我看過了，跟前面那幅作品正好兩個極端：上面的過于拘謹(jǐn)，而你的作品過于隨意了。
　　但是先肯定一個優(yōu)點(diǎn)：寫字有節(jié)奏感！大概喜歡音樂吧？
　　雖然問題很多，但是先解決最基礎(chǔ)的：不要在宣紙上寫字！換成手工毛邊紙好了。如果銀子寬裕，用絹也成。
　　宣紙是明后期才被普遍接受的書寫紙張，而大部分書法經(jīng)典作品都是元以前產(chǎn)生的。至于明清之際傅山王鐸之類，寫字都是用絹或者綾，即便明四家用的也不是我們今天的這種宣紙。紙的事情我們暫不多談，你知道現(xiàn)在的宣紙不適合寫字就成了。
　　除了換紙之外，你也應(yīng)該先從三五公分見方的小字寫起，現(xiàn)代人的作品能不看就不看，找個古典作品每字臨上幾十遍。以你的天分，自然能發(fā)現(xiàn)古典作品內(nèi)涵的節(jié)奏。祝你成功！

順便再提醒爛板橋兄一件事：把你那長鋒羊毫先放下，找支貴一點(diǎn)的狼毫來寫字。

書法是心靈的跳躍。不論是臨寫還是書寫，筆在跳，心靈也在跳，就是一種境界。至于書法水平，自然也會與日懼增。要從古人帖中尋找這種東西。

每天練字一個小時(shí)是個不小的量了，靠意志力堅(jiān)持不是最好的辦法，最好能找到書寫的樂趣。
　　這個樂趣既在最后的結(jié)果，但更重要的在于書寫的過程。那么，應(yīng)該重視你自己身體的感覺，而不僅僅是視覺上的效果。

1、你過于求像了，總想寫得跟蜀素一般才肯罷休。這種反應(yīng)很自然，很常見，很多老師就這這么要求的，要跟原帖一模一樣才成。但是這樣做的后遺癥是什么，恐怕很多老師不知道。過于求像的后遺癥是，抓了芝麻留了西瓜。什么是芝麻，字形結(jié)構(gòu)是也；什么是西瓜，內(nèi)在筆路是也。
　　2、你寫得太慢了，這是試圖寫象之后的后遺癥，因?yàn)橐豢熘缶筒幌窳寺铩懙寐?，就不可能真正還原古人的筆路。因?yàn)楣湃诉\(yùn)筆的時(shí)候，不僅有方向，而且有速度變化。你最左邊一行就比最右邊的標(biāo)題好不少，因?yàn)閷懙每炝恕?/span>
　　3、蜀素嘛，當(dāng)然是寫在絹上面的。你可以找點(diǎn)包月餅或者茶葉的那種黃色化纖布來寫寫試試，就知道古人寫字是啥速度了。在有速度的基礎(chǔ)之上，再尋找蜀素每個字的內(nèi)在節(jié)奏變化。好比第一個“和”，米芾在哪里蓄力、哪里發(fā)力、哪里變向、是入彎加速還是出彎加速……，然后再看看蘭亭的和內(nèi)在節(jié)奏，慢慢你會知道什么叫“用筆千古不易”。

補(bǔ)充一下對寒江雪釣朋友的評議：
　　所謂寫得太慢，不是說你的運(yùn)筆速度慢，你的運(yùn)筆很利索，而是說你的每個筆畫之間缺少自然映帶。
　　從作品上看，你的書寫習(xí)慣是寫完一個筆畫，再重新起筆寫下一個筆畫。這種寫法象拳擊，打完一拳，收回來再打一拳。
　　米芾的寫法是，由合理的動作將不同點(diǎn)畫連貫起來。往深了說，米芾在每個位置都能發(fā)力，但是他未必處處發(fā)力，而是有輕重緩急之分。即便是不發(fā)力的地方，他也含著一把勁。

井沿兄的字已經(jīng)相當(dāng)不錯，頗有古風(fēng)。只是對于王門一脈，雖曾經(jīng)用功，但仍稍有隔閡。
　　用筆很流利，這是優(yōu)點(diǎn)要堅(jiān)持，但是如果一味追求流利會變成油滑。對于你來說，反而要求能停住。你觀察一下圣教序，看看里面的字在什么地方打??！也就是說，放得開之后，還要攏得住。其實(shí)兩者是相輔相成的，你攏不住，就沒有蓄力的過程，沒有蓄力，發(fā)力也不會充分。發(fā)力不充分而追求書寫速度，就變成油頭滑腦。
　　也就是說，你要把古帖里面的字重新拆解，看看每個字里面到底有幾跳，是大跳還是小跳，每個跳的起點(diǎn)在哪里，跳往哪個方向，用什么樣的用筆方式才能順利完成這一跳……。主要靠自己領(lǐng)會，因?yàn)榧幢憧磩e人做動作，動作太快，也不容易看不出門道。

如果是墨的原因，那么有如下辦法：1、墨汁加點(diǎn)水再磨一下；2、加點(diǎn)酒；3、加點(diǎn)明膠；4、加丙烯；5、用松煙墨；6、用鬼子的墨汁（不推薦，死貴）。
　　我估計(jì)你的問題出在紙上，有些泥金天生不成，多換幾家紙看看效果。

陳沛兄的這幅作品整體看來還成，結(jié)構(gòu)也算工整，運(yùn)筆也還流暢。但從細(xì)節(jié)看，卻乏善可陳。無他，不通筆法使然。
　　何為筆法？運(yùn)筆之方法，其要點(diǎn)不在紙上的筆墨形態(tài)，而在書寫者的動作。
　　談動作之前，先要談到姿勢。雖然歷代有各種執(zhí)筆方法，但有個原則不能動搖：指實(shí)掌虛腕平。
　　1、指實(shí)：手指同毛筆要相對固定，不要用手指肚把筆，而是要指端的骨頭尖部。剛開始可用力掐住筆桿，熟練后可稍微放松。總之不能形成用手指頭挑剔筆桿的習(xí)慣！
　　2、掌虛：正確握筆的姿勢，掌心應(yīng)該有個大約乒乓球大小的空間才合理，手指頭不可以握到掌心！
　　3、腕平：腕平是指手背和腕部基本上處于同一平面，稍有夾角是允許的，手掌豎起來是不允許的！
　　學(xué)書法矯正執(zhí)筆，相當(dāng)于學(xué)拳矯正身形，既是最基礎(chǔ)的，也是最重要的。至于動起來之后的要點(diǎn)，以后再談。
　　順便提醒一下，不要使用羊毫加宣紙這種“絕配”。

拿兩支毛筆，像拿筷子一樣夾在手指中，然后把下面那支抽走，剩下的那支就是正確執(zhí)筆姿勢了。
　　這種執(zhí)筆姿勢在外行身上很常見，但其實(shí)是最古典的執(zhí)筆法。既然有這么個機(jī)緣，我就提前透露出來。它看起來像拿鋼筆，其實(shí)有所不同。拇指第一關(guān)節(jié)壓住筆桿，不再是用指尖，這樣你的食指也不必太彎曲。仍然可以達(dá)到掌虛腕平的效果，手指更不會亂動，所以更穩(wěn)定。
　　如能達(dá)到涵養(yǎng)心性之目的，書法已臻上乘，回視所謂名家泰斗之流，啞然一笑而已