隱藏在這種“惡攻”中接近事實(shí)本相的情況是，文藝女青年只向往愛情，不向往婚姻?；橐龅膶ο髥我?，限定性強(qiáng)，愛情或者類似于愛情感覺的曖昧，可能性無限豐富。在相對年輕的時候，不婚狀態(tài)是文藝女青年的標(biāo)準(zhǔn)配置?？蓪?shí)在上了年紀(jì)，有勇氣當(dāng)高齡剩女的女文青也不多。折衷的辦法，是婚了也當(dāng)自己沒婚，從不在人前提及老公和孩子，堅(jiān)持以單身形象出沒文藝江湖。

大觀園中最具女文青潛質(zhì)的林妹妹，就是折在了這一條上。她竟然認(rèn)定寶玉，想廝守終生。過于專情，生死相許，而且搞得盡人皆知，太實(shí)了，大失“飄”的意味。這讓黛玉的女文青范兒大打折扣。

更惡毒的攻擊，是說文藝女青年容易跟男人上床。高鶚估計(jì)就信這個，所以他會安排大觀園另一位女文青妙玉，抑制不住綺思旖念，走火入魔，墜入風(fēng)塵。

《紅樓夢》里的多姑娘也容易跟男人上床，但多姑娘和文藝就一點(diǎn)兒不搭界。這種說法可以理解的一層意思，大約是指文藝女青年對傳統(tǒng)和主流的叛逆和挑戰(zhàn)，她們拒絕按一般女性的行為規(guī)則行事。判別一個女中青年文不文藝、有多文藝，最簡易最表象的方法，是看她對煙、酒、性的態(tài)度。一個在公共場所優(yōu)雅地噴著煙圈、大口喝酒（紅酒或烈性洋酒）的女士，猜她是文藝女青年，中獎的幾率比較高。

有沒有比黛玉、妙玉的文藝范兒都更正，更能把文藝進(jìn)行到底的最文藝女青年？

有啊，惜春就是。

這個出場時“身量未足、形容尚小”的四姑娘，在大觀園花樹繁茂的鼎盛期長大，從小參與各項(xiàng)文藝主題活動，個人藝術(shù)專長是繪畫。在她世界觀價值觀定型的年齡段，成日泡在一起的，是妙玉等文藝準(zhǔn)文藝青年。

劉姥姥進(jìn)大觀園，知道惜春善畫，喜得忙跑過來，拉著惜春的手說道：“我的姑娘，你這么大年紀(jì)兒，又這么個好模樣，還有這個能干，別是神仙托生的罷。”

你看，年輕，貌美，生活優(yōu)裕，有閑有文化，是藝術(shù)特長生，有交流對手，屬大觀園詩社成員，有固定的文藝圈子，惜春擁有成為文藝女青年的一切條件。

都說她性情孤介。所謂孤介，重要特質(zhì)之一正是疏離狀態(tài)，不同流俗。把自己和非文藝一般女青年明顯區(qū)分，拉開距離，不流俗，是文藝女青年的緊要追求。她們甚至不惜搭上身體，煙、酒、性，都是手段，要的是特立獨(dú)行的范兒。惜春百折不回的廉介孤獨(dú)僻性，文藝得很。

作為一個相當(dāng)自我的群體，文藝女青年對他人平凡的遭遇和庸常的命運(yùn)，沒興趣也不關(guān)心，有一種居高臨下的漠然和冷淡。跟文藝女青年講一般人所謂的人情味兒，根本是夏蟲語冰。

抄檢大觀園，惜春的貼身丫鬟入畫，因私傳物品受責(zé)，惜春的反應(yīng)，不是說情、保護(hù)，是“快帶了他去?；虼颍驓?，或賣，我一概不管”。對比黛玉對紫鵑，寶玉對襲、晴，惜春確實(shí)顯得“心冷口冷心狠意狠”。但根底里，也不過是“我只知道保得住我就夠了，不管你們”。重自我，忽略他人，對別人的感受略不縈懷，和自我保護(hù)、自我肯定、自我欣賞一樣，都屬于標(biāo)準(zhǔn)文藝女青年做派。

惜春比古往今來女文青都酷的，是她真出了家。文藝女青年多少都有點(diǎn)宗教情懷，禪啦悟啦，佛經(jīng)圣經(jīng)，構(gòu)成文藝話題的一部分，但也就是說說而已，比起不太文藝的女性，她們只有更塵心不泯塵緣不斷的份兒，這讓她們顯得特擰巴。妙玉身在佛門心系紅塵，忍不住跟寶玉小曖昧了一把，白白清高了一世，到了為人所笑。對文藝女青年的常見批評之一，就是“矯情”、“假模假式”、“裝13”。

哪像惜春，行事驚人，棄世出家，離了侯門繡戶，守著黃卷青燈，勘得破放得下，相當(dāng)行為藝術(shù)。

把文藝女青年做得決然徹底，做得不三心二意，做得言行一致沒有破綻，惜春樹立了標(biāo)桿。雖然代價高昂。

釵黛誰更怕老—哪些女人不能老

賈寶玉認(rèn)為所有的女人都不能老。在他眼里，珍珠似的女孩兒，老了就會變成混濁不新鮮的魚眼珠子。

不是這樣的。

紅樓眾釵里，有些是可以老的。像李紈，像寶釵，在很年輕的時候，已約略可見她們老了時的大致模樣。她們成型很早，定性得也早。雖然“老”對所有的女性都是天然的威脅，但她們分屬的類型，相對來說是女人里不那么怕老的。

最不能老的，是黛玉。那些“淚光點(diǎn)點(diǎn)、嬌喘微微”，那些“眼空蓄淚淚空垂”，那些刻薄機(jī)變的俏語嬌音，那些尖酸伶俐的小性兒，都只在一個女人（還得是美女）足夠年輕時才會有審美的意味，才會被理解被容讓甚至被欣賞被寵愛。

很多擁黛派在《紅樓夢》的各種續(xù)本里為林妹妹報仇，讓林妹妹夢想成真，終于當(dāng)上了寶二奶奶。但奇怪極了，當(dāng)了寶二奶奶后的黛玉，不再病弱不說，連醋都不吃了，還幫著寶玉張羅納妾，從尖酸小性兒一躍而大度平和，說話行事做派，都活脫一個寶釵。

一個長命的、幸福的林妹妹，一個坐擁檀郎、笑到最后的林妹妹，一個在庸常的婚姻生活里漸漸老去的林妹妹，終于不再是林妹妹。

老了的林妹妹，就不是林妹妹了。所以林妹妹是第一個注定不能老的。

《紅樓夢》里曹雪芹寫死了的、和明確打算寫死的，都是女人中典型不能老的類別。運(yùn)氣好的，如秦可卿、晴雯，都死在曹的筆下，死得要么氣派，要么旖旎；運(yùn)氣差的，像黛玉，就死在高顎手里，那么裊娜的美女，被“出氣大入氣小”、“兩眼一翻”一類情狀慘怖的詞匯糟踐。但這樣的收梢，也好過讓黛玉成了寶二奶奶然后老掉——所以高顎的續(xù)本，仍然是被最廣泛接受的。

嫵媚放浪的可卿是不能老的，刁蠻任性的晴雯也是不能老的。和黛玉一樣，她們的色彩都太鮮明太生動太張揚(yáng)太極端，這樣的生命，只有在最巔峰的時候戛然而止，她的美才能留駐。

——在一切還來不及變壞的時候，戛然收梢，對她們來說，是最好的結(jié)局。

英國不久前公布了戴安娜車禍真相，調(diào)查延綿數(shù)年，所費(fèi)不菲，終于證實(shí)，那不是陰謀，只是天意。這樣的收梢，原是最好。不錯，是有一些倉皇，有一些悲情，但，那時的戴妃，韶華漸逝，丑聞也開始曝光，和失去美、失去同情和愛戴比，突如其來的這場意外，也是不壞的吧。戴妃之死仿佛給“自古英雄和美人，人間不許見白頭”這句中國古話，作了一個現(xiàn)實(shí)的英倫版注腳。

這方面的反面教材，是金庸小說里的黃蓉?！渡涞裼⑿蹅鳌防锏牡笮U少女蓉兒，變成了《神雕俠侶》里的大俠夫人黃蓉，智商一點(diǎn)沒降，可愛度高位跳水，愛情童話里的公主，變成了寫實(shí)主義文學(xué)里的孩兒她媽——故事只要不在“公主和王子在一起過著幸福的生活”這兒結(jié)束，續(xù)寫下去，蛻變就是必然，雖然令人傷感。

我的媽媽，在她60歲的時候，說過一句非常睿智的話，用來評價她的一位同輩姐妹：年輕的時候不顯年輕，老的時候也不顯老。

就是這樣的啊。讓年輕和老的界限不那么分明的，其實(shí)是“平淡”，是“庸常”。最經(jīng)不起歲月磨礪的，往往是最溢彩流光的那些特質(zhì)。消逝最快、留憾最深的，都是那些最美的風(fēng)物。

看過不少安慰不再年輕的女性的篇章，引經(jīng)據(jù)典，多是站在危險的年齡邊界的女作者寫的。她們喜歡說，自信的女人不會老。

不完全是。清醒的自我認(rèn)知也許更要緊。