幾年前看過一部美國影片，片名記不住了，只記得其中一段臺(tái)詞，兩位主婦談?wù)摳髯猿鲕壍恼煞?，一位說：男人遇到美女，就不會(huì)思考了。另一位說：不，他們思考，只不過是用下半身思考。

“用下半身思考”，是成熟女性針對(duì)兩性關(guān)系中的另一半——男性群體的反諷式界定，是貼在他們身上的一個(gè)公共標(biāo)簽。言外之意，男人用下半身談戀愛，他們由性到情；而女人正相反，是由情到性。沒有一個(gè)女人，在見到男人第一眼時(shí)，會(huì)立刻聯(lián)想到床，但是男人會(huì)。對(duì)此，他們亦不否認(rèn)。臺(tái)灣文化名流、作家李敖就曾說過，所謂美女，就是你看見她之后全身發(fā)軟，只有一個(gè)地方硬。這種感受，女人是絕對(duì)沒有的。因此可以說，男女交往之初，女人是用上半身思考、行動(dòng)的。

由此看來，男女兩性交往，是一對(duì)永恒的矛盾體，一個(gè)下半身起反應(yīng)，一個(gè)用上半身思考；一個(gè)是本能，一個(gè)是修養(yǎng)；一個(gè)是生物性，一個(gè)是理性。雙方不同頻，因此也就無法共振。但是我們知道，這個(gè)世界上，每天都在上演由無數(shù)男女主演的愛情悲喜劇。這是為什么呢？

因?yàn)槟腥说耐讌f(xié)。

還以李敖為例。我們都知道，這位大才子桀驁不馴，風(fēng)流倜儻，經(jīng)?？诔隹裱?，所以才會(huì)說出“只有一個(gè)地方硬”這樣赤裸裸的大實(shí)話，但結(jié)果又怎么樣呢？他見到美女就不顧一切沖上前，大言不慚地說“我想和你做愛”了嗎？不，他沒有。盡管這是實(shí)話，真話，但他知道，此語一出，就什么都o(jì)ver了！所以還是壓抑自己，極盡巧舌之能事，用盡甜言蜜語，先打動(dòng)美女芳心，再俘獲其身。

所以你看，盡管男人“用下半身思考”，卻是用上半身行動(dòng)。他們深諳游戲規(guī)則，所以忍痛割愛，讓下半身暫時(shí)處于“閑置”狀態(tài)，把“我想和你做愛”，換成“我想請(qǐng)你吃飯”，白米飯變成南瓜湯，戲就此上演。這是男女交往的第一幕。主要場(chǎng)景是飯店、咖啡廳或酒吧，總之是在餐桌上完成的，就統(tǒng)稱為“餐桌時(shí)代”吧。

接下來，事情就好辦了。既然幕已拉開，按照程序往下走，只要?jiǎng)e犯方向性錯(cuò)誤，就會(huì)按部就班，順理成章，步入下一場(chǎng)景——床。這是男人的高潮，女人的防線，雙方在這里會(huì)合，首次實(shí)現(xiàn)共頻、共振與共鳴——都用下半身思考，用下半身行動(dòng)。

再往下進(jìn)行，矛盾又出現(xiàn)了。對(duì)男人來說，高潮之后，就該謝幕了。天下沒有不散的筵席，也沒有戀不完的床。當(dāng)然這個(gè)過程是慢慢進(jìn)行的，但不管怎么慢，最終又從床回到餐桌，但不同于先前的餐桌，姑且叫后餐桌時(shí)代,這時(shí)的男人，下半身已沒多少反應(yīng)了，所以絕對(duì)是用上半身來思考的。他會(huì)極盡所能，想如何抽身而退，如何分手不費(fèi)周折，干凈利落別拖泥帶水。他整個(gè)的思維，與床無關(guān)。

但女人就慘了。雖然人被帶回餐桌，思維還留在床上，所以才會(huì)歇斯底里，一哭二鬧三上吊。大罵負(fù)心人，當(dāng)初你是怎么說的？不是說最愛的人是我嗎？不是說一輩子都對(duì)我好嗎？這個(gè)時(shí)候，女人看起來是用上半身思考，但說的都是下半身語言。不錯(cuò)，那些話他是說過，但不要忘了，他是在哪兒說的？是在床上說的。床上的話，只能在床上聽，下了床還念念不忘，如果不是長個(gè)木瓜腦子，就是把腦子丟床上了。

現(xiàn)在你明白，我為什么要說，女人其實(shí)用下半身思考了吧。男女交往是一出三幕話劇：餐桌時(shí)代、床時(shí)代和后餐桌時(shí)代，男人只有在中間一幕用下半身思考，其余兩幕他始終是清醒的，理性的。而女人不是，除了開局，她尚有自己的思維，之后就像一個(gè)被瞄準(zhǔn)的獵物，一步步落入男人視野，男人圈套，直到最終被俘獲。

其實(shí)，無論男人還是女人，都離不開人這個(gè)載體，離不開其生物本能。男人與女人的最大不同，在于他們清晰、準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)，并欣然接受，理性對(duì)待。而女人則相反。她們喜歡隱藏本能，放大修養(yǎng)，她們一廂情愿，把感情當(dāng)證據(jù)，把上床做底線，把本能與修養(yǎng)混為一談，因此每每和男人交手，最后總是敗下陣來。于是滿腹委屈，罵男人用下半身思考。殊不知用下半身思考的，正是女人自己。