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《松蔭會琴圖》 趙孟順 元代 此圖風格承北宋青綠山水畫風。石邊水畔，古松虬曲偃蹇。高士撫琴動操，知音端坐聆聽，悠然神會。侍童側立，神態(tài)專注。遠山坡勢平緩，漸入煙靄。圖以青綠設色，坡腳敷以赭石。右上馮子振跋：“……虞伯士過訪，攜示趙子昂會琴圖，相與嗟賞……”圖中部右側有“郭衢附鑒定”款并跋。  《浴馬圖》部分 趙孟順 元代 此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數(shù)匹，馬官九人。畫中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動，有的立于水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調濃潤，風格清新秀麗。是代表了趙孟順人物鞍馬畫中的典型風貌，是幅形神兼?zhèn)?、妙逸并具、風格高雅的藝術精品。  《秋舸清嘯圖》 盛 懋 元代 圖繪遠景山巒平緩，近岸陂陀上樹木列植，枝葉茂盛。一艘篷舟緩緩駛來，舟首一位逸士正仰天長嘯，身前置放酒皿瓷碗，身后古玩橫陳，船尾一童子搖櫓。從此逸士的形象看，可能是魏晉時“嗜酒能嘯”并善鼓琴的“竹林七賢”之一阮籍的寫照。畫風與盛氏至正辛卯(1 351年)所作的《滄江橫琴圖》頗為一致。  《幽篁秀石圖》 顧 安 元代 圖中湖石危立，玲瓏剔透；石后叢篁林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數(shù)雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識“東淮顧安定之”。  《葛稚川移居圖》 王 蒙 元末 此圖表現(xiàn)葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的故事。畫中重山復嶺，飛瀑流泉，以細筆勾皴，略帶小斧劈；丹柯碧樹，用雙鉤填色；人物雖小但勾描工中帶拙，形神兼?zhèn)?。山石純用水墨，僅樹木、人物、屋宇處施以淡赭、花青和紅色，是王蒙山水畫又一風格之杰作。畫右上自識“葛稚川移居圖。蒙昔年與日章畫此圖， 已數(shù)年矣。今重觀之，始題其上。王叔明識?！?/p>  《九歌圖》部分 張 渥 元代 張渥《九歌圖》傳世有多卷，此卷與吉林省博物館所藏人物形象稍有差別。圖中吳睿所書《九歌》亦改用篆書，并識云“至正六年九月既望吳教書”。“至正六年”為1346年。圖中有“淮南張渥”款，有專家認為此系后添偽款。  《春山清霽圖》 部分 馬 琬 元末 圖為《元人集錦卷》之一。山脈蜿蜒，溪流曲折、回，有人蕩舟其間。沙洲上樹木成林， 山間叢樹蓊郁，構境優(yōu)美深曲。山石用長披麻皴繁皴密點，書風近董源、巨然。  《仙山樓觀圖》 陸廣 元代 圖繪重嶺疊獻，山路蜿蜒曲折，長松夾路，樓觀依山路錯落而建。山腳下，溪水回環(huán)，游人徜徉于橋上林間。以短線皴山石，并施以繁密的苔點， 畫風蒼渾，畫法與朱德潤《秀野軒圖》有近似之處。  《林原雙羊圖》 佚 名 元代 圖繪溪岸草木叢密，雙羊在樹下吃草，溪流曲折蜿蜒。作者寫實功底扎實，筆法嚴謹且靈活，古木盤根錯節(jié)，蒼勁渾厚。雙羊毛色蓬松柔和，顧盼生動。  《兩江名勝圖》(之一) 沈 周 明代 《兩江名勝圖》繪長江淮河兩岸的名勝風景，畫面擷取富有特征的景物，剪裁簡明，卻構成詩意盎然的境界。每幅構思，單純集中，情景融合，意味雋永。用筆質樸、凝重，山巒的 繁筆勾皴和屋宇的簡筆勾勒，形成疏密的對比，墨色也富有虛實輕重的變化，使畫面產(chǎn)生強烈的裝飾美感。  《溪山清遠圖》 部分 夏 圭 南宋 綜觀全卷，高遠與平遠，深山與闊水，緊密相接，氣脈通連。三丈長卷，全無堆砌拼湊之處， 內容充實，卻又空靈疏秀，使人心曠神怡。畫巨巖、山石用大斧劈皴，塊面分明、勾斫有力。圖中用墨尤見功力。或以墨破水， 或干墨濕墨相濟，或濃墨淡墨交織，無不瀟灑自如。但他的墨法更歸于筆法，用筆不多，所以用墨只一、二遍，但表現(xiàn)力卻十分豐富。  十六羅漢圖(之一) 陸信忠 南宋 圖中羅漢形象十分特殊和有趣， 圖下方有兩條飛舞的龍，圍繞一寶珠張牙舞爪，羅漢有些緊張地攀于巖石旁的樹上，懷抱樹干，兩眼圓瞪，作驚恐狀，十分富有戲劇性，與上圖伏虎的羅漢呈現(xiàn)出全然不同的性情。 《長江萬里圖》 部分 夏 南宋 夏圭的山水畫師法李唐，此圖描繪了長江水浪翻滾奔騰的情景。畫面以剛性的線條， 堅硬的石質，水墨淋漓。近景濃重，遠景簡練。筆法蒼潤而草率，畫山石多用大斧劈皴，剛猛而勁利。急流江水用中鋒勾出，表現(xiàn)出船在江河里航行的險境。 《五百羅漢圖》 (之一) 周季常林庭硅 南宋 此圖為畫家所繪的一百幅《五百羅漢圖》之一。圖中繪五位羅漢立于山林間，其中三位倚靠于古樹上， 另兩位持杖，均抬頭向上觀看，空中左上方有幾道亮光射出，其中三道射入畫面，每道亮光上行走著一位怪獸的精靈：人身、蝙蝠翅、頭長兩角、紅發(fā)倒立、著紅色短褲，各捧一塔形舍利盒。羅漢表情嚴肅，神色各異。背景為水墨法，樹枝似北宋畫法。 《五百羅漢圖》(之二) 周季常林庭硅 南宋 圖中畫五位羅漢在溪水邊洗滌衣物的情景。山泉順勢從巖石中流出，羅漢們或洗、或擰、或晾，動態(tài)、相貌各不相同。山石樹木以水墨法寫出，勾皴點染方硬有力，與人物的精細濃重形成對比。天空染有云彩，濕潤自然。 《赤壁圖》 部分 武元直 金代 此圖畫的是北宋蘇軾泛舟游赤壁的故事，繪畫出于想象，然而景象極具寫實興味，表現(xiàn)那嶙崎險峻的峭壁懸崖，洶涌湍急的水流波濤，江風吹拂搖動的樹木，以及萬里開闊的江天，皆極得真實生動的情狀。以濃淡墨作松樹，大體層次分出，在淡墨勾皴的山石上密布用重墨的樹木及苔點，有的地方先用淡墨大片皴出山體結構，然后再用重墨稍作勾勒，呈現(xiàn)出濃淡墨色的滲化現(xiàn)象，使景象稍趨朦朧，以求再現(xiàn)出“月白風清”時的景趣。 《 長江積雪圖》 (部分) 圖繪大江之上，兩岸群山綿延，枯樹寒林，村莊房舍，落雁平灘，俱沉浸在茫茫雪意之中。題簽“王右丞長江積雪圖無上神品”。 《秋山蕭寺圖》 部分 佚名 南宋 本圖開卷處繪遠山溪岸，繼而群峰疊起大壑飛瀑，頗為壯觀，再次又轉入平川岡阜秋樹遙山，漸成清遠之境，布局變化錯落有致。全卷以水墨為主， 間以簡淡之賦色，林木結構系出于郭熙傳派，與傳世燕文貴作品之畫風頗有出入。 《歸去來辭圖》部分 錢 選 此圖根據(jù)陶淵明《歸去來兮辭》詩意而作。東晉文學家陶淵明曾任江州祭酒及彭澤令(均屬今江西)等職，不久辭官歸隱，賦《歸去來兮辭》以言其志。畫上表現(xiàn)陶淵明乘舟歸來，家人出門相迎的情景。水濱坡岸垂柳，僅用線勾勒，不作皴擦，設色輕潤，畫風稚拙古雅。 《雙鉤竹圖》 李 絎 元初 此圖畫竹，前后左右交錯，枝葉繁茂。竹葉以墨色細加渲染，表現(xiàn)出陰陽向背。湖石團濃淡墨暈出，玲瓏多姿。構圖勻稱，筆法圓勁精整，設色淡雅。畫家通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。 《橙黃橘綠圖》 趙令穰 北宋 此圖繪江湖平遠小景，湖莊臨岸，垂柳拂溪，堤坡綠樹成蔭，境界幽美恬靜。幽靜的環(huán)境，郁蔥的山川，清潤的氣息。用筆質樸，墨色融和，形成自然、樸實、細謹?shù)母裾{，充分反映畫家表現(xiàn)客觀美景的心態(tài)。 《采薇圖》 李 唐 南宋初 此圖是李唐晚年人物畫中的不朽之作。繪商末伯夷、叔齊在首陽山餓死的故事。兩子席地對坐相話語，若有聲出絹素。衣褶原多用挺細圓勁的錢線描，周圍松樹， 以墨水暈染淺深，用筆粗細和諧。畫樹石皆濕筆，甚簡，整個氣氛肅穆沉毅，近處大樹兩本，一松一楓，奇倔如曲鐵，而樹身兩相揖讓，襯托著二位主人剛直不阿的性格。 《后赤壁賦圖》 （部分） 喬仲常 北宋 此圖為北宋畫家喬仲常的典型之作，蘇軾的《前赤壁賦》寫實景實情，從“樂”宇領出“歌”來，而《后赤壁賦》則將實境與幻想結合，從“樂”字領出“嘆”來，抒發(fā)觀賞山水景色時的閑情逸致，特別表現(xiàn)作者超塵絕俗的思想意識。該圖筆墨簡括，但圖中群峰高聳、幽澗潺潺、松石茅屋、野竹茂樹以至溪橋陂陀、橫江闊水等的景色變化，卻讓我們領略到了赤壁一帶的佳勝，感受到了當時東坡與客同游的心情。這也充分顯示了畫家對藝術手法和風格特色的追求。 《清明上河圖》 （部分） 張擇端 北宋 此卷是我國十二世紀初期一幅杰出的風俗畫，描寫了在清明節(jié)這一天，北宋首都汴京(今河南開封)各階層在城郊一帶的種種活動。全卷選擇城外沿河兩岸和城內大街的主要場面。畫卷以靜寂的春郊景象為開端。較繁忙的街道和柳蔭下停泊著貨船的汴河同時進入畫面。一座宏偉富麗的城門樓橫斷畫面，城里大街，又是另一種繁榮而安詳?shù)木跋?。畫家以深動形象刻畫出五百多余人物，不同類型的船只、車、橋梁?nbsp; 市街店鋪、民居不可勝計。重點刻畫了當時交通命脈的汴河運輸情況和勞動者的艱苦生涯。充分表現(xiàn)了當時的社會風俗和都市、郊區(qū)人民的生活面貌。 《千里江山圖》 （部分） 王希孟 北宋 此圖為高頭大卷，長達三丈，畫中景物豐富，布置嚴整有序，青山冉冉，碧水澄鮮，寺觀村舍，橋亭舟楫，歷歷俱備，刻畫精微自然，毫無繁冗瑣碎之感。全幅以大青綠設色，山石間用墨色皴染，天水亦用色彩表現(xiàn)。無款，卷后有蔡京跋文云：“政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進上，嘉之，因以賜臣。京謂天下士在作之而已?！笔怯嘘P王希孟的唯一資料。 《清溪漁隱圖》（部分） 李 唐 南宋初 全卷描繪錢塘一帶山區(qū)雨后景色，綠樹濃覆，坡泥濕翠，溪水湍流，前端有一村翁垂釣江葦間。此圖用闊筆濕墨畫樹、坡地、石塊， 用勁細流暢的線條寫水流、蘆葦， 用重筆焦刻畫人物、板橋、漁舟和木屋。畫面粗中有細，縱中有澀，重中有輕，使人感到力的運行的節(jié)奏美。 《羅漢圖》 劉松年 南宋 此幅《羅漢圖》是十六羅漢之一。構圖嚴謹，筆法精妙，形象生動，藝術水平較高。其中人物衣紋用鐵線描，筆筆中鋒。面部及肌肉用線條勾出，再用淡墨及色彩渲染。樹石多用中鋒之筆勾劃輪廓，然后用干筆皴擦點染。技葉疏密得體，筆法爽朗勁健，層次鮮明，工而不板，十分完美。時人稱其畫為“院人中絕品也”。 《秋窗讀易圖》 劉松年 南宋 圖中兩株松樹高聳挺拔， 四周枝葉繁茂，遠山如帶，林中房舍隱現(xiàn)， 山石用斧劈皴和淡水墨渲染相結合，畫面貌較之李唐山水為秀潤。 《山徑春行圖》 馬 遠 南宋 圖中畫高士攜一抱琴童子行山徑中， 山徑的石頭用大筆按石的面?zhèn)人?，左上角露出重疊的山峰，筆筒意繁，樹干畫法如石，一鳥飛于空，一鳥蹲于枝，柳枝在空中翩翩起舞，形容大自然美好的景觀。 《踏歌圖》 馬 遠 南宋 此幅構圖分為上、下兩部分， 中間以云氣相隔。上部危峰挺立、樓閣掩映，城廓隱約可見，乃是帝王城畿景色。下部為近景，翠竹垂柳、溪水石橋，幾個農(nóng)民正結伴踏歌而行。作者大膽地對大自然復雜的景色進行剪裁。畫山石學李唐而有所發(fā)展， 以水墨作大斧劈皴， 用墨凝重，對比強烈。畫松瘦硬屈曲，長臂伸出。用筆剛健而有力，筆鋒顯露。畫樹簡括，枝條勁健，多作拖枝方式。他的這種風格，在山水畫發(fā)展史上確是一種創(chuàng)新，并對后世產(chǎn)生了巨大影響。 《明皇避暑宮圖》 郭忠恕 北宋 此圖無款識，傳為郭忠恕所繪。畫中宮室建筑宏偉壯麗，結構復雜，細密精工，造型準確，避暑宮背山面水，景色宜人。圖中山石呈卷云狀，已是北宋中期郭熙畫派的風致。 《秋山問道圖》 巨 然 五代宋初 本圖無款，以立幅構圖畫重重疊起的山巒，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中， 山坳處茅舍數(shù)間，屋中有二人對坐，境界清幽，前人謂巨然之山水，善為煙嵐氣象。 《山居圖》 巨 然 五代宋初 此畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，莊重樸實，皴筆長而茁壯，其氣格清潤而骨體雄偉。 《寒鴉圖》 （部分） 佚 名 南宋 畫卷圖繪冬日雪后塘林木間群鴉翔集鳴噪的景象，在山水畫中寓有深意。元代趙孟頒謂此圖“林深雪積，寒氣逼人，群烏翔集，有饑凍哀鳴之態(tài)，亦可謂能矣”，對其構思及技巧 甚為推崇。此圖描繪雖甚精致，鑒賞家認為是南宋初年畫院中的作品。 《溪山行旅圖》 范 寬 宋初 此圖為范寬傳世作品中的第一名跡。畫幅中雄峻的大山占了絕大位置，頂天立地，壁立千仞，瀑布直瀉而下，在山腳匯成溪流，荒僻的山路上有驢隊行旅經(jīng)過。畫家以厚重密集的皴筆，畫出巖石堅硬的質感，峻巍的山勢造成動人心魄的效果，使人感到自然造物之偉大。又仿佛從畫面上傳出流水和清脆的驢蹄聲，具有強烈的藝術感染力。 《臨流獨坐圖》 范 寬 宋初 此圖表現(xiàn)崇山峻嶺的山野景象， 山中點綴溪流飛瀑樓閣寺觀，氣勢恢宏，云煙浮動，近岸秋林老屋之旁有一老叟臨流撫琴。 《春山圖》（部分） 燕 肅 北宋 該圖是一幅畫在紙本的水墨全景山水，春山聳秀，溪流板橋，竹籬村舍，高松垂柳和高士在山水中尋幽訪勝的刻畫，處處都流露出對林泉之樂的向往，具有濃郁的詩情，生拙凝重的筆墨和山水造型，又與一般職業(yè)畫家迥異， 帶有早期士大夫的形跡。 《關山密雪圖》 許道寧 北宋 此圖是一幅全景山水，沿用傳統(tǒng)的北宋山水畫構圖，而“崇山積雪，林木清疏”頗得李成的余韻。圖中上端大山陡聳，四面峻厚，密雪覆蓋其上，氣勢極見宏壯，大山左外側一亭翼然，遠眺陂陀縱橫，野水層層，如游今之泰山。運筆凝重細勁，以短筆布皴，嚴謹而有法度，故疏而不薄。此畫是他中晚年間的作品，另具風貌，是北宋時期畫雪景題材的佳作。 《早春圖》 郭 熙 北宋 此圖為郭氏傳世名作，通過山間霧靄浮動及旭陽照射的氣候描繪，細致而生動地畫出嚴冬剛剛過去，春天悄然降臨的微妙變化，從中傳達出歡慰喜悅的感情。本圖雖仍是全景式結構，但構圖中高遠、平遠、深遠兼具，活潑而有變化，筆墨細膩而簡括更富于表現(xiàn)力。 《雙喜圖》 崔 白 北宋 此圖寫秋野景物，草樹坡石，布置生動，而秋風颯颯竹樹搖撼， 山草皆靡，風勢甚烈。整幅畫面詩意之濃郁，有聲有色，真堪稱一幅“西風頌”了。而體物之精，筆勢欲動，誠如黃庭堅稱崔白之畫為“盜造物機”，大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工。 《高逸圖》（部分） 孫 位 唐代 此圖為《竹林七賢圖》殘卷。圖中所剩四賢，四賢的面容、體態(tài)、表情各不相同，并以侍童、器皿作補充，豐富其個性特征。人物著重眼神刻畫，得顧愷之“傳神阿堵”之妙。畫中山石用細緊柔勁的線條勾出輪廓，然后渲染墨色，完密地皴擦出山石的質感。畫樹木是用有變化的線條勾出輪廓，然后用筆按結構皴擦。幾株樹各有不同的畫法。兼有張僧繇“骨法奇?zhèn)ァ钡奶攸c。畫風在六朝的基礎上更趨工致精巧，開啟了五代畫法的先路，是書畫中的瑰寶。 《洛神賦圖》（部分） 顧愷之 東晉 這幅畫根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術的若干特點，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個部分，曲折細致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上， 無不展現(xiàn)一種空間美。 《游春圖》 展子虔 北周末隋初 此圖描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春游情景。全畫以自然景色為主，放目遠眺：青山聳峙，江流無際，花團錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點綴其間，筆法細勁流利。在設色和用筆上，頗為古意盎然， 山巒樹石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。這是現(xiàn)存我國著名畫家作品中最古的一幅，也是卷軸山水畫最早的杰作。 《匡廬圖》 荊 浩 五代后梁 全景式的構圖表現(xiàn)峻拔的山巒和水邊村居的清幽景色，畫幅上端高山聳起于云表，崔嵬奇峭，結構嚴密，氣勢宏大，構圖以高遠和平遠相結合，而其渾遠、奧冥、飄渺盡得其當。畫法皴染兼?zhèn)?，皴法用小披麻皴，層次井然。畫家用水墨皴染畫出山勢的形態(tài)變化，其下山徑曲折，山間水濱布置有屋宇、橋梁、長松、林木，充分發(fā)揮了水墨畫的特點。 《雪竹文禽圖》 黃 筌 五代后蜀 此圖的筆法十分工細，先作淡墨而后用色彩渲暈，并分許多層次，完全符合畫史所記黃筌的藝術形式。黃筌所畫，不妄下筆，花竹師滕昌祜，山水師李異，鶴師薛稷，然其所學，筆意豪瞻，脫去格律，過諸公為多。所以筌畫兼有眾體之妙，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。 《江行初雪圖》 （部分） 趙斡 五代南唐 此圖為趙斡僅有的傳世作品。表現(xiàn)朔風凜冽、雪花飄飄的冬日江岸，漁夫們冒著嚴寒張網(wǎng)捕魚的情景，全卷布置以蘆葦、寒樹、坡岸、板橋，漁民活動其間，或撐舟，或撒網(wǎng)，或于蘆棚中避寒，或在船上炊食，江岸有騎驢之行旅，寒冷畏縮之狀極為生動感人。畫中樹石筆法勁健，水紋用筆尖利，天空以粉彈出飛舞的雪花，技巧十分嫻熟。是一幅流傳有緒的中國繪畫珍品。 《瀟湘圖》（部分） 董 源 五代南唐 全卷以橫幅形式圖寫江南山丘沙岸江河縱橫的秀美景象，山頭叢林雜樹以水墨點染， 平沙坡岸間以披麻皴擦繪成， 開卷處有二宮裝女子并立，灘頭列有五人擊鼓奏樂，江面舟中有朱衣貴族端坐，后段近岸處有漁夫十人拉網(wǎng)捕魚， 山水皆以花青運墨點染，平淡幽深，生動地表現(xiàn)出江南氣候濕潤、煙雨空蒙的特色，人物則以細筆重彩涂寫，神采歷歷俱足，是董源的傳世名作。 《夏景山口待渡圖》（部分） 董 源 五代南唐 此圖描繪的是江南夏天景色。開卷處干沙淺岸，坡下溪流縈繞，布景空靈。 中幅結構縝密， 山峰層丘疊壑，焦墨大披麻皴，高厚雄壯。卷末沙岸延伸，垂柳成行，展現(xiàn)出平遠遼闊的江景。全卷用披麻皴加墨點筆法表現(xiàn)漫山的樹木叢林。與《瀟湘圖》相比，雖形體有些一致，但用筆墨有出入之處，其筆墨變幻是多樣的。 《籠袖驕民圖》 董 源 五代南唐 對于畫中描繪內容，歷代頗多不同解釋。此圖為四幅絹拼成之大幅，以重著色畫江南郊野風光，山巒圓渾峻厚，江水寬廣纖回，山麓人家彩燈高懸，水邊有彩舟排列，人群作歌舞情狀，船頭岸上亦有奮臂擂鼓者，人物皆以重彩繪染，在山水畫中穿插了風俗情節(jié)。畫中山形水貌與南京極肖似，顯系圖寫南唐首都建康郊野節(jié)日娛戲之景象，亦有粉飾升平成分。此圖畫山巒用披麻皴，青綠著色，雖無款識，歷代相傳為董源筆，必由來有自。 《高士圖》 衛(wèi) 賢 五代南唐 此圖為五代南唐畫院畫家衛(wèi)賢的作品，又名《梁伯鸞圖》，描繪的是漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。整幅以人物活動為中心，下部竹樹相雜，溪水環(huán)繞；上部則遠山巨峰，平遠山嶺。畫中梁鴻端坐榻前，正潛心于學問；而孟光則恭敬地雙足跪地，舉著盤盞，遞向案上。作者巧妙構思，將盤盞作黑紅兩色，置于孟光前額和梁鴻桌案之間，十分醒目，恰是道出了“舉案齊眉”的典故。全幅結構繁復，但景物設置都錯落有致，獨具匠心，處處都與表現(xiàn)主題高人逸士有機相聯(lián)而渾然一體。 |
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