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揭秘紅樓夢中情孽：秦可卿淫誘賈寶玉之謎 《紅樓夢》中秦可卿大約是設(shè)置命意最難解讀的人物，也是解讀歧義最多最大的人物?！ ∏乜汕涞谖寤爻鰣觯谑?#8220;秦可卿死封龍禁尉”即完成她的角色使命而出局。整部小說中，她一共說了不到十句話；稱得上行事的只是第五回安排賈寶玉午睡?？傊?，全書涉及她形象正面描寫的只寥寥數(shù)百字。 她是過場人物嗎？卻赫然名列最能顯示《紅樓夢》角色地位的“金陵十二釵”正冊(cè)；她又名“兼美”，兼具的分明是《紅樓夢》并列一號(hào)女主角釵黛二人之美！ 她是重要人物嗎？“金陵十二釵”正冊(cè)其余十一人均是公侯官宦的高貴出身，她卻低賤得只是養(yǎng)生堂的棄嬰；連副冊(cè)、又副冊(cè)上的人物都要伴隨著《紅樓夢》故事的終場而終場，獨(dú)她卻在小說故事的開場時(shí)即行離場！ 秦可卿是一個(gè)謎，還在于她曾經(jīng)背上“淫喪”的惡名；更在于小說流行之前就改動(dòng)她的死的原因、死的過程、整個(gè)結(jié)局！ 秦可卿是一個(gè)謎，還由于她的存在，紅學(xué)領(lǐng)域中派生出一門叫做“秦學(xué)”的新興專學(xué)！ 作者何以要設(shè)計(jì)這么一個(gè)云籠霧罩、撲簌迷離的人物？ ●入籍正冊(cè)說周詳 要解讀秦可卿，也從秦可卿何以進(jìn)入“金陵十二釵”正冊(cè)說起。 《紅樓夢》中“金陵十二釵”既分簿冊(cè)、又定次序，這與紅樓女子的角色地位成正相關(guān)。警幻仙子在回答寶玉所問“何謂‘金陵十二釵正冊(cè)’”時(shí)說道：“即爾省中十二冠首女子，故謂正冊(cè)。……一省女子固多，不過擇其緊要者錄之，兩邊二櫥則又次之?！嗾哂钩Ｖ叡銦o冊(cè)可錄了。”又說：“……先以他家中上中下三等女子的終身冊(cè)籍，令其玩熟……”這說明了分簿冊(cè)、定次序是自有作者的衡量標(biāo)準(zhǔn)的。 以秦可卿在《紅樓夢》中的角色地位，以其與《紅樓夢》主家族榮國府、一號(hào)主角賈寶玉的正常的親緣關(guān)系，是沒有資格進(jìn)入“金陵十二釵”正冊(cè)的；而秦可卿之所以忝列金陵十二釵正冊(cè)之末，其緣由與妙玉一樣，亦與寶玉有情緣。 這我們可以從尤氏與可卿婆媳二人中可卿上正冊(cè)而尤氏不上正冊(cè)的分析中得以理解。尤氏是婆，可卿是媳；尤氏與鳳姐、李紈是妯娌；寧國府的惜春依傍榮國府的元春、迎春、探春三姊妹而上正冊(cè)。若依惜春之例，則惜春嫡嫂尤氏亦當(dāng)依傍榮府的鳳姐、李紈二妯娌而上十二釵正冊(cè)。然則，尤氏卻不在正冊(cè)，反是遠(yuǎn)一層關(guān)系下一輩的兒媳秦可卿上了“金陵十二釵”正冊(cè)！其所以然者，只能解釋為秦可卿與寶玉有情緣。 關(guān)于賈寶玉與秦可卿的情緣，小說是這樣描寫的。 在全書總綱第五回“賈寶玉神游太虛境警幻仙曲演紅樓夢”中，寶玉與賈母、王夫人、鳳姐等作客寧國府，飯后欲午睡，由東府第五代“草字輩”嫡長孫媳秦可卿安排。初安置于一“室宇精美，鋪陳華麗”的“上房內(nèi)間”，寶玉因見到貼著一幅勸人讀書的“燃藜圖”和一副關(guān)于待人處世的對(duì)聯(lián)“世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章”，與其天性捍格而不合，當(dāng)即便說“斷斷不肯在這里了”！秦可卿一時(shí)無計(jì)可施，只得說“——要不就往我屋里去罷。”其時(shí)雖有一個(gè)嫲嫲提出“那里有個(gè)叔叔往侄兒媳婦房里睡覺的禮呢”？而寶玉卻“點(diǎn)頭微笑”予以首肯。隨即，作者用少有的鋪陳手段，竭力描寫了秦氏房間中“香艷”而帶有強(qiáng)烈淫靡色彩的室內(nèi)陳設(shè)。 ……剛至房中，便有一股細(xì)細(xì)的甜香。寶玉此時(shí)便覺得眼餳骨軟，連說“好香!”入房向壁上看時(shí)，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學(xué)士秦太虛寫的一副對(duì)聯(lián)云：嫩寒鎖夢因春冷，芳?xì)庖u人是酒香。案上設(shè)著武則天當(dāng)日鏡室中設(shè)的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內(nèi)盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設(shè)著壽昌公主于含章殿下臥的寶榻，懸的是同昌公主制的連珠帳。寶玉含笑道：“這里好！這里好！”秦氏笑道：“我這屋子大約神仙也可以住得了。”說著，親自展開了西子浣過的紗衾，移了紅娘抱過的鴛枕。……那寶玉才合上眼，便恍恍惚惚的睡去，猶似秦氏在前，悠悠蕩蕩，跟了秦氏到了一處。…… 寶玉由可卿引入房間，由可卿引入夢境，由可卿引往太虛幻境。 在太虛幻境里，對(duì)賈寶玉，警幻仙子先是通過“醉以美酒，沁以仙茗，警以妙曲”，以警其由于“情欲聲色”所造成的“癡頑”；然而“癡兒”寶玉“竟尚未悟”。于是，祭起最后一招，將其妹“乳名兼美表字可卿”者，許配于寶玉，以作“以毒攻毒”，警幻仙子說道： “……今夕良時(shí)，即可成姻：不過令汝領(lǐng)略此仙閨幻境之風(fēng)光尚然如此，何況塵世之情景哉。從今后，萬萬解釋，改悟前情，留意于孔孟之間，委身于經(jīng)濟(jì)之道。”說畢，便秘授以云雨之事，推寶玉入房中，…… 寶玉當(dāng)即在太虛幻境“成婚”。在太虛幻境的一處“香閨繡閣”中，“早有一位女子在內(nèi)，其鮮艷嫵媚，有似寶釵；裊娜風(fēng)流，則又如黛玉”！結(jié)果是，“那寶玉恍恍惚惚，依警幻所囑之言，未免有陽臺(tái)巫峽之會(huì)。”直至寶玉在夢中墮入迷津，還直呼“可卿救我！” 這就是《紅樓夢》中涉及的第一樁情事，也是《紅樓夢》一號(hào)男主角的第一樁情事！在一定層面上說，與賈寶玉發(fā)生情戀糾葛的第一人正是秦可卿！ 與此故事相關(guān)或者說相呼應(yīng)的地方，小說中還有二處： 第十一回，王熙鳳她們?cè)跂|府為賈敬做壽，聽說秦可卿病了，順便去可卿臥房看望，竟然“寶玉也要跟著鳳姐兒去瞧秦氏”。秦氏則與鳳姐說家常與病況，特別說及自己的病體“未必熬得過年去”時(shí)，小說的敘述視角轉(zhuǎn)向?qū)氂瘢?br> 寶玉正把眼瞅著那“海棠春睡圖”并那秦太虛寫的“嫩寒鎖夢因春冷，芳?xì)庖u人是酒香”的對(duì)聯(lián)，不覺想起在這里睡晌覺時(shí)夢到“太虛幻境”的事來。正在出神，聽得秦氏說了這些話，如萬箭攢心，那眼淚不知不覺就流下來了。…… 這是對(duì)第五回夢里情緣的照應(yīng)。 第十三回秦可卿終因不治死去，此消息當(dāng)晚傳到榮國府： (寶玉)如今從夢中聽見秦氏死了，連忙翻身爬起來，只覺心中似戳了一刀的，不覺的“哇”的一聲，直噴出一口血來。 這也是對(duì)二人夢里情緣的照應(yīng)。因?yàn)?，?duì)可卿之死，兩府中并無一人有此類似的生理反應(yīng)：——可卿之夫賈蓉?zé)o此反應(yīng)，可卿之另一情孽者賈珍無此反應(yīng)，與可卿最為投緣的鳳姐亦無此反應(yīng)。中國的古小說中，吐血是最為傷心、最為悲痛的一種特征性生理反應(yīng)描寫，非至愛親朋之死不作如此形容，非重大失敗挫折之嚴(yán)重打擊不作如此形容。寶玉之與可卿之關(guān)系，由此亦見一斑。 賈寶玉是《紅樓夢》一號(hào)主角，由于秦可卿與寶玉有這么一層特殊的情緣關(guān)系，使得她的角色地位變得重要起來，讓她躋身于“金陵十二釵”正冊(cè)。但是，由于她的角色使命等種種“特殊性”，只能叨陪于末座。 ●可憐“淫”字重難當(dāng) 角色設(shè)置是作者創(chuàng)作設(shè)計(jì)中最為重要的核心構(gòu)成之一，我們不是脂硯齋、畸笏叟，我們無從親自詢問作者關(guān)于秦可卿的設(shè)置命意。因此，我們揣測作者設(shè)計(jì)秦可卿的用意，只能從小說塑造的形象去探尋。而秦可卿卻是最難解讀的一位。那是因?yàn)椋鹤髡甙阉闹饔^命意遮掩得十分隱秘，角色的早早離場使得現(xiàn)成的信息十分有限，藝術(shù)規(guī)律的內(nèi)在作用使得既成形象與初衷有所偏移，而更重要的是——在他人干預(yù)下，最能對(duì)秦可卿的形象作出褒貶定位的死的原因、死的過程已經(jīng)作了重大改動(dòng)，使得我們?nèi)缃窨吹降那乜汕渑c構(gòu)思初衷中的秦可卿大相徑庭！這些都給我們對(duì)秦可卿設(shè)置命意的解讀增加了難度。 先不妨說說如今文本提供給讀者的關(guān)于秦可卿形象的評(píng)價(jià)信息： 第五回：賈母素知秦氏是極妥當(dāng)?shù)娜耍蛩难U娜纖巧，行事又溫柔和平，乃重孫媳婦中第一個(gè)得意之人，見他去安置寶玉，自然是放心的了。 第八回：眾人因愛秦氏，見了秦鐘是這樣人品，也都喜歡，臨去時(shí)，都有表禮。 第十回：(尤氏向金氏說可卿病因)“……那媳婦雖則見了人有說有笑的，他可心細(xì)，不拘聽見什么話兒，都要忖量個(gè)三日五夜才算。這病就是打這‘用心太過’上得的。” 第十三回：(賈珍與吊唁的族人說的話)“合家大小，遠(yuǎn)近親友，誰不知我這媳婦比兒子還強(qiáng)十倍。如今伸腿去了，可見這長房內(nèi)絕滅無人了。” 第十三回：彼時(shí)合家皆知，無不納悶，都有些傷心。那長一輩的，想他素日孝順；平輩的，想他素日和睦親密；下一輩的，想他素日慈愛；以及家中仆從老小，想他素日憐貧惜賤、愛老慈幼之恩，莫不悲號(hào)痛哭。 第十三回中，秦氏魂別鳳姐，囑咐鳳姐多置墳地，以備朝廷抄家后的退居之路；辦好私塾，以期后代子孫在耕讀中復(fù)興。 這些卻只屬于“主觀命意遮掩得十分隱秘，現(xiàn)有的信息十分有限，藝術(shù)規(guī)律內(nèi)在作用使得既成形象與初衷有所偏移”的范疇?！屛覀兛纯辞乜汕涞牧硪幻?，本質(zhì)的那一面。 上文說過，原稿中的秦可卿“死的原因，死的經(jīng)過”已經(jīng)改寫了！《脂硯齋重評(píng)石頭記》甲戌本第十三回回末，有如下朱筆批語： “秦可卿淫喪天香樓”，作者用史筆也。老朽因有魂托鳳姐賈家后事二件，嫡是安富尊榮坐享人能想得到處！其事雖未漏，其言其意令人悲切感服。姑赦之，因命芹溪?jiǎng)h去。① 這“秦可卿淫喪天香樓”應(yīng)當(dāng)就是原稿中的回目，今見各本第十三回回目的上聯(lián)為“秦可卿死封龍禁尉”，此兩句結(jié)構(gòu)完全一樣，可見是被替換了的回目。這樣，秦氏在原稿中“死的原因、死的經(jīng)過”大體清楚了。 《紅樓夢》作者每有通過回目對(duì)人物作褒貶的“春秋筆法”，今摘引若干： 第一十二回王熙鳳毒設(shè)相思局——毒 第二十一回賢襲人嬌嗔箴寶玉——賢 第二十一回俏平兒軟語救賈璉——悄 第五十二回勇晴雯病補(bǔ)孔雀裘——勇 第五十六回敏探春興利除宿弊——敏 第五十六回賢寶釵小惠全大體——賢 第五十七回慧紫鵑情辭試莽玉——慧 第六十二回憨湘云醉眠芍藥裀——憨 第六十二回呆香菱情解石榴裙——呆 第六十四回幽淑女悲啼五美吟——幽 第六十八回酸鳳姐大鬧寧國府——酸 第七十三回懦小姐不問累金鳳——懦 …………………… 第一十三回秦可卿淫喪天香樓——淫 我們可以看出這些人物修飾語的相對(duì)準(zhǔn)確性，猶如關(guān)鍵詞。因此，我們可以得出結(jié)論，對(duì)秦可卿的形象定位是——淫。 這定位的正確與否是可以參驗(yàn)的，那就是第五回中“金陵十二釵”中人的判詞——圖、詩、曲。秦可卿的圖、詩、曲是： 圖： 一座高樓，上有一美人懸梁自盡。 詩： 情天情?；们樯?， 情既相逢必主淫； 漫言不肖皆榮出， 造釁開端實(shí)在寧。 曲：好事終 畫梁春盡落香塵， 擅風(fēng)情，秉月貌， 便是敗家的根本。 箕裘頹墮皆從敬， 家事消亡首罪寧。 宿孽總因情。 詩中出現(xiàn)四個(gè)“情”字，并且說得十分明白——“情既相逢必主淫”：曲中分明說是“擅風(fēng)情，便是敗家的根本”，“宿孽總因情。”因此秦可卿是主“情”主“淫”者。而“情(秦)”便是“淫”，更說作“便是敗家的根本”。其形象定位，其責(zé)任定位，可以說是再明白不過的了！ 情者，秦也。秦可卿者，情可輕也。其弟秦鐘，情種也。其父秦業(yè)，情孽也。在己卯本石頭記第四回回末空白處插補(bǔ)了這樣一首第五回的標(biāo)題詩： 五回題云： 春困葳蕤擁繡衾，恍隨仙子別紅塵。 問誰幻入華胥境，千古風(fēng)流造業(yè)人！ “華胥”是夢境，說此回寶玉隨秦氏入夢，作了“千古風(fēng)流造業(yè)”之事。這些都是一個(gè)意思，秦氏是情之本、淫之源，及于寶玉！ 紅學(xué)研究者都知道，判詞是最能反映作者主觀命意的，據(jù)此，我們不難得到一致的結(jié)論，“淫”——是秦可卿形象定位的本質(zhì)內(nèi)核，主導(dǎo)要素。 ●敗家重責(zé)難承載 當(dāng)我們搞清秦氏之所以能上“十二釵”正冊(cè)的緣由以及形象的本質(zhì)內(nèi)核以后，再去探尋作者的設(shè)置命意，那就容易多了。 我們的結(jié)論是：作者是讓她詮釋緣由、承載“責(zé)任”的，——由她詮釋賈府之所以衰敗的緣由，由她詮釋寶玉之所以變壞的緣由；讓她承載賈府衰敗的責(zé)任，讓她承載寶玉變壞的責(zé)任的！因?yàn)?，在那個(gè)時(shí)代人們心目中,國破家亡的理由永遠(yuǎn)只有一個(gè)——“萬惡淫為首”，賈府之衰敗，寶玉之變壞，莫不緣于此，莫不源于此！而“女人禍水論”又是那樣的根深蒂固，“淫”的責(zé)任總是在女人！這是沉重的承載！這是弱女子所不堪擔(dān)負(fù)的沉重的承載，這是男人們最為容易、最為擅長的一種“卸載”！《紅樓夢》的作者無法跳出這樣的認(rèn)知桎梏！ 赫赫揚(yáng)揚(yáng)、功名奕世的百年望族何以徹底敗亡，銜玉而誕、根基不凡的賈寶玉何以“頹墮”，何以幻滅？這是《紅樓夢》的既定主題、既定內(nèi)容所無法回避，所必須回答的問題！ 事實(shí)上，作者一開始就隱含著回答這一問題。 第二回“冷子興演說榮國府”，在演說了賈府的現(xiàn)狀以后，就展望賈府結(jié)局及其原因了： 冷子興笑道：“……如今人口日多,事務(wù)日盛,主仆上下,都是安富尊榮，運(yùn)籌謀畫的竟無一個(gè)。那日用排場,又不能將就省儉,如今外面的架子雖沒很倒,內(nèi)囊卻也盡上來了。這也是小事。更有一件大事:誰知這樣鐘鳴鼎食的人家兒，如今養(yǎng)的兒孫,竟一代不如一代了!” 冷子興挑明了說家族興亡的關(guān)鍵在于兒孫，而賈府兒孫的現(xiàn)狀是“一代不如一代”！在對(duì)關(guān)鍵詞“一代不如一代”作詮釋時(shí)，則對(duì)賈府幾個(gè)主要兒孫賈珍、賈璉、寶玉逐一作了“點(diǎn)評(píng)”： “……這珍爺那里干正事？只一味高樂不了,把寧國府竟翻了過來了,也沒有人敢來管他的人。”…… “這位璉爺身上，現(xiàn)捐的是個(gè)同知，也是不喜正務(wù)的；于世路上好機(jī)變，言談去得，所以目今現(xiàn)在乃叔政老爺家住，幫著料理些家務(wù)。”…… “不想隔了十幾年，又生一位公子，說來更奇：一落胎胞，嘴里便銜下一塊五彩晶瑩的玉來，還有許多字跡；你道是新聞不是？”雨村笑道:“果然奇異!只怕這人的來歷不??！”子興冷笑道:“萬人都這樣說，因而他祖母愛如珍寶。那周歲時(shí)，政老爺試他將來的志向，便將那世上所有的東西，擺了無數(shù)叫他抓。誰知他一概不取，伸手只把些脂粉釵環(huán)抓來玩弄。那政老爺便不喜歡，說將來不過酒色之徒，因此不甚愛惜。獨(dú)那太君還是命根子一般。說來又奇，如今長了十來歲，雖然淘氣異常，但其聰明乖覺，百個(gè)不及他一個(gè)。說起孩子話來也奇，他說:‘女兒是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我見了女兒，我便清爽；見了男子，便覺濁臭逼人。’你道好笑不好笑？將來色鬼無疑了！” 第一節(jié)是總說敗家之因：兒孫不肖——如今的兒孫,竟一代不如一代了!接著分說賈敬、賈赦、賈政三老弟兄的仨兒子的如何不肖，如何“一代不如一代”。雖然，這里說的賈珍是“一味高樂”，賈璉是“不喜正務(wù)”。眾所周知，在小說的具體描述中，賈珍的“一味高樂”與賈璉道“不喜正務(wù)”即是警幻仙子所說的“濫淫”?！?#8220;來歷不小”的銜玉而生的寶玉則是“酒色之徒”、“色鬼無疑”，即是小說定位為“意淫”！這里就暗示了——賈府衰敗的原因是乃是家族中的淫亂——濫淫與意淫！ 而第五回，小說通過警幻仙子之口，述說了有“補(bǔ)天之石”根底的尚可擔(dān)當(dāng)守業(yè)、中興重任，而在生活中已經(jīng)開始迷入歧途的寶玉的可能之前景： ……警幻忙攜住寶玉的手，向眾姊妹道:“你等不知原委:今日原欲往榮府去接絳珠，適從寧府所過，偶遇寧榮二公之靈，囑吾云:‘吾家自國朝定鼎以來，功名奕世，富貴傳流，雖歷百年，奈運(yùn)終數(shù)盡，不可挽回。我等子孫雖多，竟無可以繼業(yè)者。惟嫡孫寶玉一人，稟性乖張，生性怪譎，雖聰明靈慧，略可望成。無奈吾家運(yùn)數(shù)合終，恐無人規(guī)引入正。幸仙姑偶來，望先以情欲聲色等事警其癡頑，或能使他跳出迷人圈子，入于正路，便是吾兄弟之幸了。’如此囑吾，故發(fā)慈心，引彼至此。先以他家上中下三等女子的終身冊(cè)籍，令其熟玩，尚未覺悟，故引了再到此處，遍歷那飲饌聲色之幻，或冀將來一悟，亦未可知也。” 寧榮二公所“萬望先以情欲聲色警其癡頑”，即是說已經(jīng)為“淫”所惑。第二十五回，寶玉與鳳姐被趙姨娘的魘魔法所暗算，患了一場幾乎必死的重??！而眾所周知的，通靈寶玉的反面分明刻有“一除邪祟，二療冤疾”的話語，幾乎是專門對(duì)付魘魔法的！那為什么失靈了呢？前來拯救的和尚道士說了兩段話： “……那‘寶玉’原是靈的，只因聲色貨利所迷，故此不靈了！”…… “……可惜今日這番經(jīng)歷呵：粉漬脂痕污寶光，房櫳日夜困鴛鴦。……” 可見，寶玉已為“淫”所惑。此“淫誘”之源只能是秦可卿！因?yàn)槭强汕鋵氂褚胱约悍块g，引入太虛幻境，與作兒女情事！而且，在秦可卿判詞《好事終》中有直接點(diǎn)明的一句！《好事終》第四句“箕裘頹墮皆從敬”，在今存的幾種脂本中是有異文的，異文如下： 庚辰本：箕裘頹墮皆從敬?！衿溆喔鞅揪鶑母奖?br> 己卯本：箕裘頹墮皆榮王。 夢稿本：箕裘頹墮皆瑩玉。 已佚靖藏本：箕裘頹墮皆榮玉。 從?？睂W(xué)的角度說，已佚靖藏本的“榮玉”是原稿狀貌，解釋即是“榮府寶玉”；己卯本的“榮王”，是因?yàn)?#8220;玉”形訛而致“王”；夢稿本的“瑩玉”，是“榮”形訛致“瑩”。因此，只能是已佚靖藏本是正確的，應(yīng)當(dāng)是原稿。 這一原稿之被發(fā)現(xiàn)與闡明意義重大。“箕裘”比喻為祖業(yè)傳承。“箕裘頹墮”即是祖業(yè)傳承的傾頹，這里公然把賈府衰敗的責(zé)任推由寶玉承擔(dān)！可是，“箕裘頹墮皆榮玉”是秦可卿的判詞呀！判詞把寶玉與秦可卿“捆綁”在一起！在秦可卿的判詞里公然說出讓寶玉承當(dāng)賈府衰敗的責(zé)任，再聯(lián)系上一句“擅風(fēng)情，便是敗家的根本”，這就完全透露了作者設(shè)計(jì)秦可卿的命意：寶玉本可承業(yè)，奈可卿以淫相誘，終于“變壞”，遂致祖業(yè)失傳，家業(yè)衰?。、?br> 上文已作論述：賈府的衰敗的原因是“如今兒孫一代不如一代”，即寧府賈珍的“濫淫”，與榮府寶玉的“意淫”。而眾所周知，《紅樓夢》原稿“秦可卿淫喪天香樓”中的的男性責(zé)任人正是賈珍。也就是說，“濫淫”、“意淫”的“兩淫”之源均出自秦可卿！因此，秦可卿之“淫”是賈府衰敗原因的詮釋者，秦可卿之“人”是賈府衰敗責(zé)任的承載者，這便是作者的構(gòu)思命意，作者的設(shè)置初衷！ 至此，有關(guān)秦可卿的某些迷惑著的枝節(jié)方面的解讀亦可迎刃而解了。 ●關(guān)于她的出身地位。作者的出身世家的地位，必然導(dǎo)致他對(duì)自己高貴出身的哀矜，對(duì)出身低賤者的天然排斥，作者既然設(shè)定秦可卿要去承載“淫誘”的惡名，就斷無讓其出身高貴的理由，因此，“金陵十二釵”正冊(cè)中，其余均是公侯官宦之后，獨(dú)獨(dú)讓她出身為養(yǎng)生堂的棄嬰！甚至讓她的養(yǎng)父起上“秦業(yè)”——“情孽”、弟弟秦鐘——“情種”，充滿貶義的名字。這都與她承載的責(zé)任相一致，這應(yīng)當(dāng)是秦可卿出身卑微的唯一原因！ ●關(guān)于她之兼具釵黛之美。主要是通過釵黛與寶玉有情緣用以說明她與寶玉也有情緣；而突出秦可卿的美貌，是為賈寶玉所以喜歡她尋找理由；同時(shí)，也是為了傳達(dá)寶玉與釵黛間的婚戀關(guān)系等距離的信息。 ●關(guān)于她的早早出局。小說不是以她為主角的，她所“淫誘”賈珍、寶玉的“職能”已經(jīng)完成，敗家的罪責(zé)已經(jīng)承載。假如讓她繼續(xù)活著，反而難以處理，因?yàn)殛P(guān)于寶玉的愛情故事要轉(zhuǎn)向與釵黛關(guān)系的描寫。 當(dāng)然，賈府的衰敗，寶玉的“頹墮”，與秦可卿是毫不相關(guān)的！這都是賈府七尺男兒自身的事！ 秦可卿是不幸的，讓她承載了不該她擔(dān)負(fù)的責(zé)任！秦可卿是幸運(yùn)的，她因此而在中國的文學(xué)長廊里據(jù)有特殊的位置！ ●劉氏“秦學(xué)”待商量 一九九四年，劉心武先生在華藝出版社出版《紅樓夢》探佚小說《秦可卿之死》(其中含有探佚文章)；一九九九年，劉先生在同一出版社，將《秦可卿之死》與后來寫成《賈元春之死》、《妙玉之死》合成《紅樓三釵之謎》一書；二零零三年，在中國廣播電視出版社出版《畫梁春盡落香塵——解讀“紅樓夢”》；而當(dāng)下，劉先生則在中央電視臺(tái)最具學(xué)術(shù)分量的《百家講壇》，講演以“秦學(xué)”為主旨的《紅樓夢》解讀。 秦學(xué)”的核心是：秦可卿的出生極為高貴，是差一點(diǎn)“宣諭”為公主的人，即皇帝的侄女，原型為康熙廢太子胤礽的女兒。“秦學(xué)”認(rèn)定，圍繞秦可卿的身世，隱藏了康雍乾時(shí)期的重大政治斗爭。 這里不與劉先生作全面的討論，上文對(duì)秦可卿人物的設(shè)置的命意已經(jīng)作了詳細(xì)深入的剖解：——《紅樓夢》作者設(shè)計(jì)秦可卿的本意，乃是由她詮釋賈府衰敗的緣由，由她詮釋寶玉“頹墮”的緣由；讓她承載賈府衰敗的責(zé)任，讓她承載寶玉“變壞”的責(zé)任。賈府衰敗的原因是“如今的兒孫一代不如一代”，小說正是寫她“淫合”寧府掌門人賈珍，“淫誘”榮府希望者寶玉。在封建時(shí)代,“福善禍淫”、“萬惡淫為首”是顛撲不破的真理，而“女人禍水論”更是最易找尋的根由。于是，判詞說她“情既相逢必主淫”，“擅風(fēng)情，秉月貌，便是敗家的根本。……宿孽總因情”；舊稿設(shè)定她的結(jié)局是“淫喪天香樓”。可見對(duì)其形象定位，對(duì)其責(zé)任定位。這是沉重的承載，弱女子所不堪擔(dān)負(fù)的承載；卻是男人們最為容易、最為擅長的一種“卸載”。 因此，作如此設(shè)計(jì)的人物，自然不可能有高貴的出生，而只配出生于“養(yǎng)生堂”，自然也遑論圍繞著她會(huì)隱寓有康雍乾三朝重大的政治斗爭。 詩云： 貌兼釵黛意何安？情惑玉珍責(zé)如山。 家破國亡種種罪，從來只讓女人擔(dān)！ |
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