|
這是全球知名的人像攝影師艾爾莎·朵芙曼（Elsa Dorfman）給我拍攝的一幅肖像。艾爾莎擁有和其他很多人所擁有的一樣的影棚：一樣的背景、一樣的燈光和一樣的攝影器材，但艾爾莎是人像攝影師，而其他很多擁有和她一樣設(shè)備的技術(shù)精湛的人卻算不上，為什么呢？因?yàn)榘瑺柹P(guān)注“人”，她真誠(chéng)地對(duì)待她所遇見的人，能在一分鐘內(nèi)與他們熱絡(luò)起來。她能夠在一個(gè)小時(shí)的會(huì)面之后評(píng)價(jià)出一個(gè)人的人生，比我對(duì)我姐姐的了解還多。 艾爾莎使用一臺(tái)20x24英寸片幅的大畫幅寶麗來相機(jī)，每張膠片的成本約50美元，所以她給每一個(gè)人所拍的照片都控制在兩幅以下。她給我和我的狗所拍的這張照片是我唯一喜歡的我自己的照片。數(shù)碼照片的成本就低多了，一般人不具備艾爾莎那樣的敏感，我們給數(shù)碼相機(jī)用戶的忠告是“在給一個(gè)人拍照時(shí)至少要拍50張以上，你才有可能琢磨到他/她內(nèi)心深處感情的流露”。 艾爾莎在藝術(shù)上的成功表明，對(duì)于人像攝影而言，最重要的是對(duì)拍攝對(duì)象的興趣。如果你忙得無法與陌生的模特溝通，那么別給他/她拍照，至少別期望能拍出成功的照片。我比較滿意的一些人像照片是在去阿拉斯加的旅行中拍攝的，因?yàn)槲以谀抢锉P桓了三個(gè)半月，努力去感受那里的人和他們生存的環(huán)境。 【注：】本文圖片除第一幅外，其余均為Philip Greenspun本人拍攝，版權(quán)屬于作者。 人像攝影的環(huán)境條件
如果你沒有條件搭建一個(gè)影棚，那么就專心拍一些環(huán)境人像吧！努力去表現(xiàn)人和他生活的環(huán)境。如果能將拍攝的照片放大到14英寸以上是很有幫助的，因?yàn)槿绻掌〉脑?，人物的臉就很小，無法表現(xiàn)其表情。把照片放大，這本身就是一件藝術(shù)性的工作。這就要求你盡可能用低感光度、定焦鏡頭、三腳架以及一臺(tái)至少中檔的單反數(shù)碼相機(jī)。
在影棚內(nèi)拍人像有兩樣?xùn)|西特別重要，一是可控制的背景，二是可控制的燈光。 誰都不想在全神貫注拍攝模特時(shí)，卻因背景雜亂影響了構(gòu)圖?；疑臒o紡布并不是拍人像的最佳背景，但如果不用它的話很多雜亂的東西都會(huì)進(jìn)入畫面。其實(shí)你不一定非得有一個(gè)專門的房間配上專門的可控制背景裝置，如果你不能很好控制背景的話有更簡(jiǎn)便的方式解決背景問題，那就是一枚大口徑的長(zhǎng)焦鏡頭。例如，300mm F2.8之類，這類鏡頭的景深非常淺，精確對(duì)焦后，模特的眼睛和鼻子附近纖毫畢現(xiàn)，而背后的一切都會(huì)變成斑駁的色斑。 影棚中影室燈的重要性不言而喻。你需要一些燈、燈架（或懸掛裝置）、反光傘、柔光箱……利用這些器材，可以很好控制光線的角度、強(qiáng)弱以及陰影的形狀與濃淡（請(qǐng)參考《影棚的基本認(rèn)識(shí)及燈光詳解》）。其實(shí)不用專業(yè)的影室燈具，用兩盞便宜的便攜式閃光燈加上反光傘，也能打出不錯(cuò)的光。如果你不想做這些投資，還有更節(jié)省的方法：把模特安頓在窗子附近，再用一塊反光板補(bǔ)光即可。但這時(shí)別忘了用三腳架，因?yàn)槟悴坏貌挥幂^低的快門速度（請(qǐng)參考《用簡(jiǎn)單器材拍出專業(yè)人像》）。
“偷”一個(gè)外景地
如果自己家中沒有寬大的空間和合適的光線，何不去“偷”一個(gè)！大型的展館、開放的公園、風(fēng)景秀麗的大學(xué)校園，都是不錯(cuò)的外景地。這幾張照片是在波士頓博物館和麻省理工大學(xué)的大廳拍攝的，使用佳能EOS 5D和小白IS，雜亂的背景都被隔在了景深之外。
用光
最討人喜歡的人像光是光源與相機(jī)有一定距離的柔和平光。一面向北的大窗子、一套有柔光箱的燈具，都是理想的光源。前面艾爾莎為我拍攝的那幅照片用了兩個(gè)大的柔光箱，相機(jī)兩側(cè)一邊一個(gè)。事實(shí)上這樣的光源下沒有明顯的陰影。
如果在室外，其實(shí)有薄云的日光很適合拍人像。但別忘了用反光板或閃光燈對(duì)眼窩進(jìn)行補(bǔ)光，否則會(huì)有難看的陰影。
在日光強(qiáng)烈的野外，例如墨西哥，你手里焦距最長(zhǎng)的鏡頭是 50mm F1.4，這時(shí)要拍美女模特的話可能會(huì)很失敗。
但如果拍攝對(duì)象是當(dāng)?shù)氐木用?，要表現(xiàn)的是她們真實(shí)的生活場(chǎng)景，那么就會(huì)是另外一種情形，這樣的照片是可以接受的。
鏡頭的選擇
如果你想讓你的模特的照片看上去比本人更漂亮，那就必須盡量讓鼻子在照片不那么顯眼，那么你就至少需要離開她3-5米的距離，這時(shí)為了保證足夠大的成像，你就需要一枚焦距長(zhǎng)些的鏡頭。所以最經(jīng)典的人像鏡頭一般是焦距在90-135mm的鏡頭（對(duì)135全畫幅相機(jī)而言），一些時(shí)裝攝影師喜歡用300mm甚至600mm的鏡頭，所以他們拍攝時(shí)常常要用對(duì)講機(jī)或者話筒來指揮模特。
對(duì)于佳能和尼康的用戶來說，很多專業(yè)人像攝影師都不再用小白或小鋼炮作為他們的主打人像鏡頭，因?yàn)檫@些3磅重的鏡頭端起來太累人了，所以，如果你確信你只對(duì)拍人像感興趣的話最好選用定焦鏡頭，定焦鏡頭要輕便一些，成像質(zhì)量也更好，所以很多攝影師偏愛100mm微距或105mm微距頭。 這些鏡頭的成像質(zhì)量很好，但很難精確對(duì)焦，因?yàn)樗麄兊膶?duì)焦機(jī)構(gòu)針對(duì)微距段進(jìn)行了優(yōu)化，在不用微距時(shí)，性能有些犧牲（第一次注意到這樣的論述，看來鏡頭增加了微距功能也不是沒有缺點(diǎn)——譯注）。
這里列舉一些不錯(cuò)的人像鏡頭：
如果你使用一臺(tái)非全幅的數(shù)碼單反機(jī)身，例如尼康D70s或者佳能EOS 30D，那么一枚廉價(jià)的 50mm F1.8就可以充當(dāng)不錯(cuò)的人像鏡頭。其視角大約相當(dāng)于全幅機(jī)身上的85mm鏡頭。請(qǐng)記住，這只是視角“相當(dāng)于”，其背景的虛化效果是不相當(dāng)?shù)摹?/p> 可選鏡頭有：
有很多人固執(zhí)地認(rèn)為拍人像不需要太銳利的鏡頭，在他們看來，柔光成像的光暈最討人喜愛。柔光鏡頭與標(biāo)準(zhǔn)的100mm微距鏡頭的成像當(dāng)然有很大的不同，他們往往選用成像比較軟的低檔鏡頭，甚至還在鏡頭前加柔光鏡、絲襪，或者后期通過軟件進(jìn)行柔化。
事實(shí)上柔光和柔焦并不是一回事，行家認(rèn)為那些未進(jìn)行球差校正的鏡頭所產(chǎn)生的柔焦效果才是真正的“柔光”，或者使用沒有球差校正的老鏡頭，或者使用特制的柔焦鏡頭。上圖是用一枚 Canon EF 135mm f/2.8柔焦鏡頭拍攝的樣片，這枚鏡頭被認(rèn)為是現(xiàn)代定焦鏡頭中的佼佼者，比變焦鏡頭輕便，反差大，成像質(zhì)量?jī)?yōu)異，尤其是將光圈收小到F5.6以下時(shí)。這枚鏡頭與普通鏡頭有什么不同呢？扭動(dòng)鏡頭上的一個(gè)柔焦環(huán)，你可以清楚地感受到從無柔焦到最大程度柔焦的差別。例圖中戒指的亮光很難解釋，在Photoshop中也是很難模擬的。遺憾的是佳能不再對(duì)這枚鏡頭進(jìn)行升級(jí)換代了，沒有超聲馬達(dá)驅(qū)動(dòng)裝置，無法進(jìn)行全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦。如果你只是想擁有一枚柔焦鏡頭的話，那么 100/2 USM or 135/2L USM都是不錯(cuò)的選擇。 對(duì)于其它幅面的系統(tǒng)，羅敦司德為4x5畫幅的相機(jī)生產(chǎn)過一枚柔焦鏡頭，這枚特別的鏡頭可以在鏡頭中部插入一塊孔板來實(shí)現(xiàn)柔焦，遺憾的是不同的柔焦程度和光圈開度會(huì)影響對(duì)焦，每經(jīng)調(diào)整就必須重新對(duì)焦。很多中畫幅相機(jī)的用戶鐘愛老的蔡司150mm鏡頭，只是因?yàn)樗安豢偸恰蹦敲翠J利。
相機(jī)的選擇
最起碼需要一臺(tái)數(shù)碼單反相機(jī)，如果經(jīng)濟(jì)能力允許的話，全畫幅的佳能EOS 5D用來拍人像是很不錯(cuò)的，因?yàn)橥葪l件下，與非全幅相機(jī)相比，用它可以獲得更淺的景深。 要超越數(shù)碼單反的成像質(zhì)量，一臺(tái)配150mm鏡頭的哈蘇是最起碼的要求，如果你像安妮·麗波維茲（Annie Liebowitz）那樣有一個(gè)小隊(duì)的攝影助手，那么你也可以像她一樣使用瑪米亞 RZ67，如果你足夠耐心，配270mm鏡頭的4x5系統(tǒng)是不錯(cuò)的配置。
相機(jī)到底有多重要？看看這些用自動(dòng)變焦的小相機(jī)拍攝的所謂“人像”吧，由于長(zhǎng)焦端光圈不夠大、圖像傳感器太小，鏡頭物理焦距太短……照片中雜亂的背景一覽無余，甚至有時(shí)候不得不用機(jī)內(nèi)閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光，用這些相機(jī)拍人像簡(jiǎn)直是浪費(fèi)表情。
環(huán)境人像
這是一幅海濱人像，佳能EOS-5（膠片相機(jī)）的內(nèi)置閃光燈對(duì)于草帽下的女主人公的臉幾乎毫無作用，這時(shí)拍攝者是騎在另一匹馬上的，這個(gè)四足動(dòng)物可沒有三腳架穩(wěn)妥。 請(qǐng)記住，在室外拍攝環(huán)境人像，所謂的“人像鏡頭”就未必適用了，事實(shí)上20-35mm的廣角鏡頭更為實(shí)用。 
這些照片，才稱得上是真正意義上的“環(huán)境人像”。
拍出人物的內(nèi)心世界
如果一幅照片拍出了你對(duì)一個(gè)人物印象最深刻的一面，那么并不需要將他的整個(gè)臉都拍清楚。某幅照片對(duì)于陌生人來說也許看不出什么名堂，但他或她的親友，看到這些照片會(huì)露出會(huì)心的一笑。
你真的需要大光圈嗎？
戴特（Dieter）的照片是用小光圈的變焦鏡頭拍的，而艾瑪（Emma）的照片是用大光圈定焦鏡頭拍的，拍攝兩張照片時(shí)的背景非常相似，都比較雜亂，對(duì)比這兩張的效果，你可以自行決定大光圈定焦鏡頭的昂貴投資是否值得。
再來看看小型數(shù)碼相機(jī)的效果，這是用佳能S60拍攝的，由于小型數(shù)碼相機(jī)的圖像傳感器很小，所以相機(jī)鏡頭的實(shí)際焦距很短，即使將光圈開到最大，背景依然很雜亂。
70-200/2.8 變焦鏡頭實(shí)用嗎？
盡管與定焦鏡頭相比，這枚專業(yè)變焦鏡頭既笨重又不夠銳利，但，自由的變焦范圍會(huì)給你帶來別樣的拍攝體驗(yàn)。
這是用70mm端拍攝的一幅“標(biāo)準(zhǔn)人像”。
只需轉(zhuǎn)動(dòng)一下變焦環(huán)，便得到了這幅令人吃驚的特寫。
同一枚鏡頭，使用不同的焦段，可以拍攝到各式各樣的照片。事實(shí)上在200mm端，用f2.8的光圈，佳能小白（70-200mm f2.8）能獲得相當(dāng)不錯(cuò)的淺景深效果。
6x6:給你更大的畫面空間
使用小畫幅相機(jī)，人們習(xí)慣于讓主體充滿畫面，而使用6x6cm的方形底片，你會(huì)喜歡給畫面留出更大的空間。
也許這幅照片應(yīng)該在Photoshop中裁剪一下，裁掉多余的地毯，但那就僅僅是一張狗的肖像了，而不再是一幅精彩的地毯廣告。當(dāng)我進(jìn)行裁剪的時(shí)候，《Hearst》雜志的圖片編輯正好看見，他喊叫著阻止了我，我意識(shí)到，正是畫面上地毯的空間，讓這幅照片變得與眾不同。
代溝 家庭紀(jì)念照
譯后記：這篇文章的后半部更多地談到了器材，但開篇關(guān)于人像攝影是心與心的交流的論述，則道出了人像攝影的真諦。 |
|
|
